سلام.من مهدی خان احمدی هستم و شما حرفه: فیلمنامه نویس رو می بینید که برنامه ای است برای آموزش فیلمنامه نویسی.
در این قسمت با هم به بررسی گام ششم از نوشتن پیش فرض، یعنی مشخص کردن کشمکش اصلی می پردازیم و در انتها، با نگاهی به فیلم مغزهای کوچک زنگ زده بعنوان نمونه ای از فیلمنامه با ضعف ساختاری در تعیین کشمکش اصلی، بر اهمیت گام ششم تاکید می کنیم.
بعد از پیدا کردن جذابترین شخصیت داستان که پیش برنده داستان ما خواهد بود، نوبت می رسد به تعیین کشمکش اصلی داستان.برای پیدا کردن کشمکش اصلی، از خودمان می پرسیم: چه کسی با چه کسی سر چه چیزی در کشمکش است؟ یا به اصطلاح دعوا بر سر چیست؟ و به این سوال در یک جمله روشن و کوتاه پاسخ می دهیم.پاسخ این سوال، موضوع حقیقی داستان ما است زیرا تمام کشمکش داستان به این پاسخ خلاصه می شود.ما باید این عبارت تک جمله ای درباره کشمکش داستان را همراه با اصل طراحی همیشه پیش چشممان داشته باشیم.
اجازه بدهید با هم به بررسی فیلم مغزهای کوچک زنگ زده، به نویسندگی و کارگردانی هومن سیدی بپردازیم و ببینیم وقتی یک فیلمنامه تکلیف خودش را با کشمکش اصلی داستان روشن نکرده باشد چگونه دچار افت می شود.
از ابتدای فیلم تا تقریبا دقیقه چهل و پنج، یعنی زمانی که شهره ، تنها دختر خانواده به خواست شکور و به دست برادر کوچکش شهروز کشته می شود ، به نظر می رسد که شخصیت اصلی فیلم ، شهره است و کشمکش اصلی داستان بین شهره و برادرانش در جریان است و موضوع کشمکش عبارت است از تلاش شهره برای حفظ استقلال عاطفی خودش در برابر برادرانی که تفکر سنتی دارند، اما بعد از مرگ شهره و حذف او از فیلم، و حذف بلافاصله شکور که سردسته خلافکاران حومه شهر است ، به نظر می رسد شخصیت اصلی فیلم شاهین است و کشمکش اصلی فیلم